馬士穎是開創當代密體山水畫新格的著名山水畫家馬繼忠的長子，是一位典型的子承父業的畫家。我是先感動于他父親大樸不雕的作品，后見識于他的畫作的。未料想，秉承家學的馬士穎，在父親的親授下，竟然把密體山水那種繁復蒼樸、宏闊幽深的高曠意境表現得如此的淋漓盡致，達到一種令人震驚的效果。他的山水畫不是那種去古未遠，只是古今山水諸大家筆墨丘壑的皴合疊加，也不是那種從寫生到寫生，只是機械地描摹自然的寫實性皴擦和渲染，而是承繼他父親山水畫的創造性一路走下去的筆墨圖景，以造型帶動筆墨的新變，重意蘊、重內涵、重意境，“寫”的意味十分強烈。其重巒疊嶂的格局近乎宋人，骨力更為雄強，頂天立地的章法更為威猛；其神采粲然的筆墨取法于元人，用筆更為蒼辣，墨法更為精微，多了一層與現實生活中真山真水的聯系，多了一層與渾厚華滋“五筆七墨”的兼容。筆筆氣貫長虹，處處筆隨心遠，得山川之靈氣，鑄“大象無形”之大美。

細讀馬士穎筆下的山水，同他父親的作品一樣，妙在一個“密”字上。其中堂奧是密里有情，密里有韻，密里點線交織，密里氣象崢嶸，密里墨氣蓊郁，密里化機流溢。一味求密，使馬士穎將建立在北宗和王蒙山水圖式基礎上的滿結構山水推向現代語境，呈現出一己家數，從而與傳統繪畫間構成一種自足的張力，也使他的密體山水在世風流俗中脫穎而出，與當前“黃賓虹熱”、“李可染熱”的千篇一律的雷同拉開了距離，顯示出“抱筋藏骨”的奇境和“別立宇宙”的獨特畫風。>>>詳細

讀士穎2006年出版的畫冊，見其提款多與秋相關，他的作品《繁入簡出寫秋山》可說是最具統領性意義了。如說畫家游歷山水間，大致是以秋季最具吸引力，秋之象不止于與形色的明快性，與畫家所思的，更能發揮筆墨效果“強其骨”相關。如畫家在“不寧”的活動中還保留著一片靜地，并且時時在游歷中透出。顯然，這時的畫家眼中之秋便是心中之秋了，而這個心中之秋也多少能與古詩詞中關于秋的命題相關聯。秋之象與歷盡風雨之心結合，所以，詩詞家們筆下的秋盡管也有被描述成浪漫的情調，但是，那種凝固在人文大系中的悠悠怨怨、飄零愁緒是無法被抹去的。我們讀畫家的畫當然無法明確表征于此，所以在讀元人倪云林的秋畫時，頂多是以“冷逸”說出（八大山人在這方面的表征更是彰彰明甚），而作為鑒賞者在把注意力轉向筆墨時，所能替代 “冷逸”角色的其中有“水盡潭空”這個四個字。這絕妙好詞是一種帶有智慧性的轉向，看來在歷史上也只有倪氏一人擔當了，如把眼光轉向現代似乎也沒有人能替代他，所以無論是冷逸或是水盡潭空，它們就如傳統書論中的比擬性描述命辭一樣，早已痛快地與現實妥協了。

現在畫家做不到水盡潭空，那就要有充分的信心感受現實，于是參展是現實、幅面大是現實，黑密厚重是現實，這對士穎也未例外。（這里所說到的現實，并不證明我持反對態度）。但是，未例外中也有例外，士穎的畫雖不能有水盡潭空之感，但也基本如他的題款，屬于繁入簡出類型，繁入簡出是 “應秋”命題，但是他所畫的秋也并不只是季節意義上的表征。>>>詳細