王西京是中國(guó)當(dāng)代最具代表性的人物畫(huà)家之一，他的藝術(shù)探索和藝術(shù)造詣在中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展史上具有特殊意義。一幅幅氣韻通暢，節(jié)奏跌宕，富有民族風(fēng)范、時(shí)代氣息的經(jīng)典作品，將他一步步推向了藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰，也為我們民族文化事業(yè)發(fā)展的畫(huà)卷添上了絢麗一筆。

回望王西京先生的創(chuàng)作，可以看出作為一位當(dāng)代的人物畫(huà)畫(huà)家對(duì)人的關(guān)注勝于一切，王先生的筆下，凝聚了民族與西方，融會(huì)了浪漫和現(xiàn)實(shí)，歷史的風(fēng)云和生命的氣息在他的筆下得到了和諧、完美的交融，釋放出一種精神空間的廣度和深度。

王西京先生的筆墨有一種蕩氣回腸的力量。這份力量時(shí)而顯示出一種悲天憫人的情懷，這一點(diǎn)非常動(dòng)人，《長(zhǎng)恨歌詩(shī)意》、《東坡詩(shī)意》、《魏武觀海》、《聽(tīng)濤圖》等作品里，畫(huà)家并沒(méi)有將目光局限于刻畫(huà)人物或題材本身，而是致力于放入一個(gè)時(shí)代的語(yǔ)境中，重新解讀歷史人物，反映人物的命運(yùn)，人格的力量，歷史的氣息。

我們注意到，王先生作品中的線的運(yùn)用非常精彩，他能深度地體察到畫(huà)面意境中的線條的運(yùn)動(dòng)，傳達(dá)出一種韻律感、節(jié)奏感，簡(jiǎn)約而飽滿，飄逸又瀟灑，畫(huà)面的構(gòu)圖體現(xiàn)出畫(huà)家苦心孤詣的思考，恰到好處地烘托出人物情態(tài)：人物的形神動(dòng)態(tài)則刻畫(huà)得入木三分，以有形的筆墨傳達(dá)出無(wú)形的人的內(nèi)在精氣，其氣韻通達(dá)， 不逮前賢，可謂畫(huà)心又刻骨。>>>詳細(xì)

　對(duì)西京作品最早也是最深印象的，是他的《人民領(lǐng)袖》。畫(huà)得很好，把毛主席的偉人風(fēng)采表達(dá)出來(lái)了，把領(lǐng)袖奔波在人民中 間的意境表達(dá)出來(lái)了o這里還要強(qiáng)調(diào)的是，他畫(huà)得很像——形神 兼?zhèn)洹?/p>

我之所以如此強(qiáng)調(diào)畫(huà)得很像，是因?yàn)楝F(xiàn)在能做到這一點(diǎn)的 不多了O近幾年看一些大型的展覽，也偶有反映領(lǐng)袖人物的作品， 但畫(huà)得好的不多，有的甚至起碼的形似都不夠，更談不上形神兼 備了。我曾在不同的場(chǎng)合多次表達(dá)過(guò)這個(gè)意見(jiàn)：中國(guó)藝術(shù)進(jìn)入了 多元化的局面，這是可喜的時(shí)代進(jìn)步。但就傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧而言， 中國(guó)人的寫(xiě)實(shí)能力降低了，這也是一個(gè)明顯的事實(shí)。

顯出了他扎實(shí)的功力。尤其這幅"人民領(lǐng)袖"，可以說(shuō)是近期描 繪領(lǐng)袖形象的為數(shù)不多的優(yōu)秀作品中的一件。而據(jù)說(shuō)作者還接受 了重大歷史題材"西安事變"的創(chuàng)作任務(wù)，正在日夜兼程，足見(jiàn) 其在這個(gè)領(lǐng)域的成果與影響

上述的創(chuàng)作，是屬于較多的汲取了西方繪畫(huà)體系的繪畫(huà)樣 式，它講究造型、結(jié)構(gòu)、光暗等，這也是俗稱的"學(xué)院派"。學(xué) 院派是以油畫(huà)的方式訓(xùn)練的，講究素描功夫，很扎實(shí)，很"結(jié)實(shí)"， 　　"緊緊的"。習(xí)慣了某種繪畫(huà)樣式，往往是很難接受和把握另一 種樣式的。>>>詳細(xì)