守護(hù)與超越
張振學(xué)(著名畫家):
劉星的畫是以中國(guó)文化為本位在向前推進(jìn)的,身在學(xué)院,而能脫離開這個(gè)羈絆,是不容易的。劉星在這一點(diǎn)上很聰明,很靈性,很快就轉(zhuǎn)過來了。
劉星是師大美術(shù)學(xué)院的老師,他的畫呢沒有學(xué)院派的痕跡,這是我最感動(dòng)的。因?yàn)楫?dāng)下呢?在中國(guó)畫這一塊,學(xué)院派的印痕太重了。從五四以后,我們的美術(shù)學(xué)院教育都是以西方的素描、色彩、解剖和透視等為教學(xué)主體的。劉星的畫呢,是以中國(guó)文化為本位在向前推進(jìn)的;再加上他后來又讀美術(shù)史研究生,這對(duì)他來講呢,就對(duì)中國(guó)文化有了一個(gè)比較深入的了解。中國(guó)畫和書法連在一起,它主要是個(gè)書法用筆的問題,所以他就明白了要大量寫字。中國(guó)畫怎么畫?它和西方那一套完全不一樣。我們向西方學(xué)習(xí),主要學(xué)習(xí)的是它的人文精神、個(gè)性解放,而對(duì)中國(guó)畫來講,我們還要回到我們中國(guó)畫的本位上去。劉星在這一點(diǎn)上很聰明,很靈性,很快就轉(zhuǎn)過來了。身在學(xué)院,而能脫離開這個(gè)羈絆,是不容易的。
早些年我看過他的一些花鳥畫,畫的很好。這一次展覽,山水、花鳥、人物都有,比早些年,確實(shí)是大大地向前推進(jìn)了。現(xiàn)在劉星還很年輕,他才五十歲,對(duì)藝術(shù)家來說,五十歲還是青年,他的未來還很長(zhǎng),所以我們很看好他,確實(shí)很看好他。
一個(gè)畫家,沒有修養(yǎng)不行,沒有書法基礎(chǔ)不行,沒有對(duì)藝術(shù)的高深的理解是不行的。他在這些方面都是大有前途的……>>>詳細(xì)
劉星的畫,有一種大家氣象
現(xiàn)在有一個(gè)詞叫“實(shí)力派畫家”,我認(rèn)為劉星是真正的實(shí)力派畫家。因?yàn)樗还庠谏剿⒒B、人物、書法、篆刻等方面廣泛涉獵,而且,他在美術(shù)理論方面也是非常有建樹的,所以他的畫里頭有濃郁的文人氣和書卷氣。但是他的畫呢又不感覺到陳舊,這一點(diǎn)是很不容易的。現(xiàn)在的國(guó)畫家里面像劉星這樣在書法上下這么大的功夫,寫得這么好的人是不多的,所以他的畫一定是畫得很好。
在傳統(tǒng)方面,他也是很認(rèn)真地在鉆研;同時(shí),又感覺很有新意。另外呢,他的寫生畫的是很認(rèn)真的。總體上來說,這次展覽的作品跟以前相比,有很大的飛躍。我相信劉星的前途是很了不起的,有一種大家的氣象!
我跟劉星是近三十年的朋友了,那時(shí)候他還很年輕。從數(shù)學(xué)本科畢業(yè)到西安美術(shù)學(xué)院的碩士研究生,再到拿到博士學(xué)位,這整個(gè)過程我都比較熟悉。這次畫展,應(yīng)該說是全面地反映了他最近幾年的探索成果和所達(dá)到的高度。劉星有一個(gè)很大的特點(diǎn)就是,他不光在畫上發(fā)展很全面,而且他的修養(yǎng)也很全面。這種全面發(fā)展,我想對(duì)他的畫是很有好處的。
他的畫呢,我感覺還是在很認(rèn)真地學(xué)習(xí)傳統(tǒng),在傳統(tǒng)方面鉆研的比較深,再結(jié)合他的書法研究,所以他在畫里面講究書法用筆,講究骨法用筆,講究傳統(tǒng)的一些最精粹的東西,但他又不陳舊,他一看還是當(dāng)代人對(duì)傳統(tǒng)的理解,而不是古文人畫的那種老式的傳統(tǒng),在傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的這么一個(gè)歷史時(shí)期,劉星在自己的藝術(shù)實(shí)踐中能夠表現(xiàn)出這種時(shí)代精神,這一點(diǎn)我覺得很了不起。作為畫家目前他還很年輕,因此他的發(fā)展前景還是很了不起的……>>>詳細(xì)
長(zhǎng)安畫壇值得關(guān)注的一位
多年來,從我的經(jīng)驗(yàn)可以感知到,從事理論研究跟繪畫這兩者要結(jié)合起來太不容易了,多半都是為了研究把畫放下,或者是作畫的人很難進(jìn)入到研究的領(lǐng)域里面去。因?yàn)樗幚砗迷S多關(guān)系,這不僅僅是一個(gè)時(shí)間的問題,因?yàn)椤袄怼备案杏X”完全是兩回事,但這兩者到底是一個(gè)什么關(guān)系?在這一點(diǎn)上,我相信劉星一定會(huì)比一般的單純做理論研究、做史的研究,或者單純那筆作畫、寫字的人要體會(huì)的層面更多,這是一個(gè)復(fù)雜結(jié)構(gòu),我想正由于這一點(diǎn),使我們不得不關(guān)注這一位中年畫家和理論研究者,因?yàn)樗闹R(shí)結(jié)構(gòu)不一樣。我想,有了他的這么一個(gè)特殊的知識(shí)結(jié)構(gòu),就給他增加了一個(gè)不同于一般畫家的龐大的根系,這個(gè)根系呢?用崔先生剛才的一句話講,就是開始出現(xiàn)了大家氣象。
當(dāng)下我非常關(guān)注長(zhǎng)安畫壇中年畫家群體的發(fā)展?fàn)顟B(tài),尤其是在長(zhǎng)安畫派之后像崔振寬這一批老一輩畫家之后,我們長(zhǎng)安畫壇能不能再出現(xiàn)一批能夠代表這個(gè)時(shí)代、達(dá)到一定發(fā)展高度的畫家?這是我關(guān)注的。劉星就是值得關(guān)注的人之一。為什么值得關(guān)注?倒不是說他現(xiàn)在發(fā)展的非常非常成熟,他還在發(fā)展當(dāng)中,但他發(fā)展的勢(shì)頭很好。這個(gè)發(fā)展勢(shì)頭之所以好,是因?yàn)閯⑿怯胁煌谝话惝嫾业闹R(shí)結(jié)構(gòu),就其知識(shí)結(jié)構(gòu)方面的特殊性和優(yōu)勢(shì)來講,他最初是學(xué)理科的,他有一個(gè)理科的頭腦,后來轉(zhuǎn)向了藝術(shù),學(xué)習(xí)中國(guó)畫。
后來又去讀博士,博士學(xué)位拿到后在大學(xué)教書,他把理科跟文科、藝術(shù)實(shí)踐跟理論、創(chuàng)作跟研究作為一體,作為自己的三頭六臂,作為營(yíng)造自己成為一個(gè)藝術(shù)家的一個(gè)基本的根系,他的營(yíng)養(yǎng)的來源就不一樣;或者說,他的不同于一般單純從事藝術(shù)創(chuàng)作的人的那種多元的知識(shí)結(jié)構(gòu),使他對(duì)營(yíng)養(yǎng)在進(jìn)行消化、交融和結(jié)構(gòu)的時(shí)候,所得出的結(jié)果就不一樣,它是豐富的、多樣的……>>>詳細(xì)
2004年6月與黃惇先生在南藝
2009年接受法國(guó)諾曼底市美術(shù)家訪問
關(guān)中四才子
和周韶華先生在一起
與江文湛先生在劉星師生花鳥畫展上
與劉曦林先生在一起