琥鈞的繪畫創(chuàng)作是從西方的表現(xiàn)主義開始，這些作品有著他對于現(xiàn)實世界的憂慮與懷疑，而近年再看到他的畫時卻蛻變?yōu)槌�脫雅逸的文人畫，然而仔細觀之他的繪畫與時下流行的甜膩復古的“文人畫”大相徑庭，在看似平常不過的一花一草的背后依卻有當代繪畫直問生命終極人文關(guān)照，而這種關(guān)照正是他這幾年來對東西方文化的了然於胸。

他在學生時期以成績突出而被許多老師另眼看待！如果他繼續(xù)學院的繪畫方式，可能早已經(jīng)被主流所青睞，但這種注重題材，著力于“生活”細節(jié)的描述的創(chuàng)作方式，無疑是為形式而形式，而缺少畫家真正的人文關(guān)照。

王琥鈞他借用當代的繪畫視覺進入自我生命的關(guān)照，又用傳統(tǒng)文化的道統(tǒng)提升了自己的文化品格，他這樣的繪畫無疑在今天這個浮華的時代而顯得彌足珍貴，因而他的繪畫才能有如今，似古又新、空靈簡逸的大氣象。>>>詳細

文以載道。繪畫作為一種藝術(shù)語言， 承載的是現(xiàn)實中作者的靈魂，反映出畫家的思想和精神層面。丹青一事非我專業(yè)，于技法上多言恐貽笑方家。我所欣賞的是能打動我的作品，畫中所承載的思想能夠與我心靈的交流；希望看過之后讓人有一種靜靜流淌的感動，能夠?qū)⒀矍肮饩�、胸中情懷一筆畫出，且無塵俗氣。如此靠的恐怕不僅僅是妙筆縱橫，需要思想上的高度和認識上的深邃。

琥鈞往往在不經(jīng)意的交談中，能夠顛覆我對繪畫從筆墨技法以及淺文化層面的理解。許多觀點的表達也常常讓我感覺有一點醍醐灌頂。琥鈞的畫作意趣高遠而筆底清絕，山容水意、樹色泉聲，千態(tài)萬狀、都非塵境。往往一鳥一花、亦皆入畫。雖然小品，卻是大境界。其志之高華、其趣之淡泊， 混沌之中一股清氣撲面殺來，令人精神為之一竦。

喜歡畫中那種如師如友、如禪如道的感覺，如高賢名士、如文采風流。那種欣欣向榮中無孤芳自賞和悲嘆小我的精神面貌，顯示出了卓然的風骨。琥鈞作品直入內(nèi)心，我與作品的交流中，感覺自己好像能走進畫里，畫也能進入我的心中。不知道怎么忽然想起林風眠，他在吃西瓜的時候會在西瓜中挖一個洞，然后往里面倒入少許白蘭地，吃起來格外爽快。>>>詳細