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1959年生于西安市，籍貫山西。1977年師從著名油畫家靳之林先生和父親李澤旅先生。1979年入伍。1986年在西安美院油畫系學習，1994年舉辦《李劍油畫展》暨《李劍油畫研討會》；1996年舉辦《陜南寫生展》，2002年舉辦《十人新春聯(lián)展》。

長期堅持自學油畫，立足于陜西，關(guān)注社會，創(chuàng)作了一批反映關(guān)中地區(qū)，生活氣息濃厚、具有時代精神風貌的油畫作品。如《古道新綠》、《西北漢子》、《關(guān)中風景》、《秋風》、《東舉溝》等；其中油畫作品《冬日》獲中國文聯(lián)、文化部、人民畫報社舉辦的“2000年世界華人藝術(shù)大展”銀獎，并被授予“世界華人優(yōu)秀藝術(shù)家”稱號。中國美協(xié)副主席劉文西先生題詞為“美在自然”，在《發(fā)現(xiàn)關(guān)中》、《美就在自然之中》、《土地、生命、夢》等文章及電視專題片中，稱為關(guān)中鄉(xiāng)土風情油畫家。

2010年油畫作品《樹之戀》發(fā)表于《慶祝建軍八十三周年陜西軍旅書畫作品選集》《西安文藝界》《中國西安。韓國慶州書畫攝影精品展作品集》并交流展出，得到了一致的好評。2012年油畫作品《起風了》、《哺育》在韓國參加中韓建交20周年藝術(shù)交流展；2012年油畫作品《秋韻》《在鄉(xiāng)間的路上》入選陜西省首屆寫生畫展；2012年隨中國藝術(shù)家赴歐洲代表團在白俄羅斯舉辦長安精神名家作品展；2012年油畫作品《莊稼地的留守婦女》入選高原·高原第二屆中國西部美術(shù)展油畫年度展； 2013年參加《長安美—2013陜西名家畫展》；2013年油畫作品《湖畔風情》、《三月春風》參加中國-俄羅斯美術(shù)作品展。2013年油畫作品《暖冬》入選備戰(zhàn)全國第十二屆美展西安市美術(shù)作品匯報展；2013年榮獲“西安市優(yōu)秀中青年簽約畫家創(chuàng)作優(yōu)秀獎”；2013年授予“西安市百名骨干藝術(shù)家榮譽稱號”；2014年油畫作品《莊稼地的留守農(nóng)婦》獲第二屆世界華僑華人美術(shù)書法展佳作獎，2014年被西安市文聯(lián)評為優(yōu)秀協(xié)學會工作者。

學畫心路

記得七七年我高中畢業(yè)后，父親對我說：娃啊，你到農(nóng)村下鄉(xiāng)，得學個手藝，你身體那么瘦，重活干不了，可以學一門技術(shù)，發(fā)揮一技之長。后來，講到他自己學習繪畫的經(jīng)歷，我被父親艱辛的繪畫之路所感動，被父親取得的輝煌成績而敬佩，能為有這么一個父親感到驕傲而自豪。老人家感慨的對我說；我為家里留下的畫冊和作品，你要是珍惜，那就是財富；你要不感興趣，我不在人世了，就當廢紙了。從那時候起，我開始思考自己的人生，為自己的人生規(guī)劃目標，作為兒子自己有責任繼承父親的繪畫事業(yè)。立志要好好學畫，勤練、戒滿！

學畫畫的時候，父親把我?guī)У剿囆g(shù)館，和學畫的朋友一起畫畫。我學畫的第一張石膏像，是意大利米開朗基羅雕刻的《朱諾》頭像。在那個年代，文革剛剛結(jié)束，能畫到國外的石膏像是很不容易的。第一次畫石膏像的時候，當鉛筆畫在白紙上，出現(xiàn)的都是黑線條，我就很納悶；這黑線條怎么能把石膏畫成白的呢？看到別人畫的那么好，不但畫的像，而且很逼真有立體感，我就想；我要是能把石膏畫成白的，像他們一樣，我就了不起了。回想這三十多年的繪畫經(jīng)歷，我現(xiàn)在不但能把石膏畫成白的，畫面有立體感和質(zhì)感，而創(chuàng)作的油畫作品多次獲獎被收藏，想想以前在一起學畫的道友，基本上改行不畫，再也沒有聯(lián)系了。

　從藝三十多年，自己有很多的感慨，當過兵、做過電影放映員、在劇場和招待所當過服務(wù)員，在停車場晚上做過保安，辦過十年美術(shù)培訓班、在劇組當過美工、做過舞臺美術(shù)設(shè)計師等各種職業(yè)，一路走來風風雨雨，付出了很多的艱辛，無論生活再難，都沒有動搖過我對繪畫的熱愛，更沒有放棄對藝術(shù)執(zhí)著的堅定信念！做為一個真正的藝術(shù)家，不光有一種樸素的畫畫熱情，還要有一定的理論知識和藝術(shù)修養(yǎng)……>>>詳細

塬上色彩

有人喜歡名山大川，有人喜歡花鳥蟲魚，有人喜歡異域風情，也有人偏偏喜歡鄉(xiāng)土氣息。油畫家李劍就是后一種人。他沒有畫家那種特意的裝扮，沒有長須短髯，沒有馬尾辮，走在街上甚至不會有人多看他一眼。這就是李劍給我的最初印象。

幾年前來古城西安，經(jīng)西安市國土資源局一位朋友介紹，初識了油畫家李劍。我們七拐八繞來到西安某建工學院的筒子樓里，很小的一間房子擺滿了畫作。環(huán)顧四周基本都是他農(nóng)村題材的畫作。一張床，兩把椅子，一個茶幾，看到如此簡陋的畫室兼休息室，剛開始我還以為他只是一個業(yè)余畫家，頂多是一個“畫癡”而已，后來才知道他在西安油畫圈里很有名。大道至簡，他不張揚很低調(diào)，從穿戴裝束，從言談話語，從居室陳設(shè)都能顯現(xiàn)。

我這位國土局的朋友告訴我，李劍喜歡農(nóng)村，一有時間就下鄉(xiāng)寫生。無論天寒地凍，還是盛夏酷暑，一年四季從不間斷。中國是個農(nóng)業(yè)國，雖然進城幾十年了，但上查三代，很多人都是農(nóng)民的后代。李劍骨子里有著很深的“三農(nóng)”情結(jié)，也許他血管里流淌著農(nóng)民的血……>>>詳細

蔣書蓱讀李劍的油畫

李劍的油畫，不僅追求了物象之于油畫的質(zhì)感與視覺沖擊力，同時還汲取著深厚的本土傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)，通過油畫的語言途徑，滲透出中國文人恬淡悠遠的情懷，傳達出國人的內(nèi)在情感、思想觀念和審美傾向，體現(xiàn)出中國油畫風景的獨特面貌。

他繪畫的線條與色彩光影是偏于柔美的，內(nèi)容是趨向溫情厚實的，意境是含蓄蘊藉的。這幾年我不時地會看到李劍的繪畫作品，有幾幅印象特別深刻，過目不忘。有一幅是畫秦嶺山色與村落的，叫《空山夕照有人家》，其將瞬間的夕色光照暈染得豐富飽滿，遠景如夢如煙，令人神往，據(jù)知唐代著名詩人王維來過這里，畫面果真也畫出王維山水田園詩的意境，世間總有一些人有著心靈的相通和默契，穿越著時空；還有一幅是叫《小河》的畫，河不大卻內(nèi)涵豐富，作者將其間的水草、樹木和天光水影刻畫得惟妙惟肖，如一部相機，將鏡頭下的視野加倍地放大顯形，還原于現(xiàn)實卻又似乎高于現(xiàn)實，細膩和逼真的程度令人震撼；再有一幅是近期在李劍的畫展上看到的，畫名叫《村口起風了》，畫中樹木搖曳，一個婦女牽著小孩的手疾步朝前趕路，大概因趕路的速度有些快，使兩人的身姿與地面呈幾十度傾斜，極具動感，這幅畫的構(gòu)圖非常生動，畫名與畫面結(jié)合起來，亦使畫有盡而意無窮，多了令人想象的空間……>>>詳細

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